1. 銀ill市區景點(diǎn)
1、水洞溝文化遺址。5A景區。
2、鎮北堡西部影視城。5A景區。
3、西夏王陵。4A景區。
4、賀蘭山巖畫(huà)。4A景區。
5、蘇峪口。4A景區。
6、黃河文化軍事博物館。4A景區。
7、黃沙古渡原生態(tài)旅游區。4A景區。
8、滾鐘口。4A景區。
9、賀蘭山國家森林公園。4A景區。
10、銀川鳴翠湖國家濕地公園。4A景區。
除此之外，花博園、覽山公園也是市內旅游的好去處。
2. 利川旅游景區
1、騰龍洞景區：5月19日，所有群體。
2、龍船水鄉景區：9月1日，所有群體。
3、大水井景區：8月1日，所有群體。
4、朝陽(yáng)洞景區：9月8日，所有群體。
5、玉龍洞景區：5月19日，所有群體。
3. 塔ill景區
外國音樂(lè ).粼爭衰甸 合椒 俞錄及雜硯之 敬一 谷勇 一加拿大當代社會(huì )現代音 樂(lè )的發(fā)展 產(chǎn)生 了重要的 影響濟發(fā)展 的地 域結構對 城市布 局、經(jīng)濟、文 化和 人口分布對 加拿大。特別是 加拿大經(jīng)、社會(huì )群體集居 方 式和文 化模式 均有著(zhù)不可忽略的影 響。從地理 角度來(lái)看,加拿大人口分 布不平衡,北部 森林茂密,長(cháng) 期氣溫寒涼,經(jīng)濟不 發(fā)達數民 族,形成人口疏松 稀少、文 化停滯的 狀況,少-一土著(zhù)民族 的文 化 占有 主 要 地位人和 英 紐 特 人 的文 化 為其代表15 0一口密集,以印 弟安。南部 毗 連 國 境 的一5 00公里的狹長(cháng)地帶,城 市繁華、經(jīng)濟 發(fā)達、人,特 別是 多倫多和蒙特 利爾兩 大城市 的人口占加 拿大人口數 的四分之一。南部經(jīng)濟的 飛速發(fā) 展帶來(lái)了文 化繁榮,因 此,南部成 為加 拿大現 代文化的瑰集之地。加拿 大是一 個(gè)多種文化并存 的國家拿大新 文化 圈 內傳 承 著(zhù) 自已的 傳統慣多元文化成 為加拿大獨有的文化模式,各 民 族在 加、文化、風(fēng) 俗 和 習。。從 加拿大 現代音 樂(lè )文 化的 發(fā)展 過(guò) 程 中它與多元 文 化結構和 對 世界 文 化中的先進(jìn) 因 素所采取的兼收并蓄的態(tài)度分不 開(kāi)現代音樂(lè ) 的發(fā)展 主 要 受到 三 個(gè)方面的影 響世 紀初的英梯柳斯威廉姆斯等)展 的主要 趨勢 (例 如電 子音 樂(lè )或合 成器 音 樂(lè )等)三,我們可以看到.。概括起來(lái)看,加拿大:第一,2 0、法音 樂(lè )潮流(德彪西 的后期創(chuàng )作、拉 威爾、、沃 格漢·;第二,世 界現代音 樂(lè )發(fā),;第,加拿大本土 出身的 作曲家們的創(chuàng )作,在他 們的創(chuàng )作中形成了特有 的混 合風(fēng) 格。這三 方面的影 響形成 了加拿大現代音樂(lè )發(fā)展 的重 要基 礎現代音樂(lè )思維 同加拿大特有 的文 化環(huán)境相結合拿大本土音 樂(lè )揉和 到 新 的創(chuàng ) 作技法 中。他 們的作品 中把新的,把加,刻意創(chuàng )造 出 具有北美 風(fēng)情 的新音樂(lè )風(fēng) 格。加 拿大 特有的文化因 素和自然環(huán) 境與歐 美現代作曲技法 相結合是加拿大現代音樂(lè )的主要思維模式加 拿大現代音樂(lè )的發(fā)展 在地域結構上 形成 了兩大。上的凈化省,一 種 反省性 的反 映。這 種 凈 化和 反,造就 了一 大批中國的古琴音樂(lè )家了許多優(yōu)秀的作品中把美學(xué) 原 則和藝術(shù)創(chuàng )作合而為一藝術(shù)境 界是 獨特的并具有深遠的歷史意 義的中國古 琴音樂(lè )的 山水意境特有的一種文化現象創(chuàng )造這種獨特文化 現象的中國藝術(shù)家在相生國古代音樂(lè )藝術(shù)精神的具體體現在 藝術(shù)的諸多形式中大,并產(chǎn)生。這批音 樂(lè )家在音 樂(lè ) 的實(shí)踐,所 開(kāi)辟的。,是中國音 樂(lè )所它之所以獨特。,是 因 為“景情是 中”的創(chuàng )作中把握 了藝術(shù)的真正 自覺(jué)。。,聲音的表情功 能最,它 雖 然表 達 不 出像山 水 畫(huà)那種側成峰是流 動(dòng)的顯露出來(lái)的意境優(yōu) 勢是任何其它形 式 所不 能“橫看成嶺,遠 近高低各不 同”的多面體形象,但 它,它 在時(shí)間的流動(dòng)中所展 開(kāi)的情緒和比擬的式來(lái)比喻心情感它 所 展現 在 人們面前的那種是博大 精深的是中 國古琴 音 樂(lè )家對音樂(lè )這伙藝術(shù)形式及 規律 的不 斷認識 并在 此基 礎 上進(jìn)行創(chuàng )造 的 一種審美體現 和成果它所開(kāi) 辟 出的創(chuàng )作與美學(xué)合一的道路 和 留給我們的讓音樂(lè ) 從自然 王 國走向必 然 王 國進(jìn)而又走向更 高層次的自然王 國 的經(jīng) 驗總結。它 用其特 有 的樂(lè )音有 組織 的流 動(dòng)的 方、模擬、象征 客觀(guān)世 界 和表達人的內,雖 然其 形象是抽象的,非 再 現性的,但“無(wú) 形的形象”卻。中國古琴音樂(lè )中的山水 意境,,是 他們“造化為師”的結果。,是我們在、弘揚民族的優(yōu)秀文 化時(shí) 所應該注 意的。作者單 位:沈陽(yáng)音 樂(lè )學(xué)院 師 范 系(編輯谷音)一一2 9 發(fā)展 中心:以溫 哥華、維 多利亞 和 卜爾加 里構成的西 部中心,另一中心 是以多倫多、握 太華蒙特利爾山于 是 法裔移、蒙特利 爾為代表。西 部主要 受美國音 樂(lè )的影響。民的主要 居住地布列 茲的音樂(lè )對蒙特利 爾現代音樂(lè )的發(fā)展 產(chǎn)生了深刻的影 響法的創(chuàng )作 具有特殊的意 義的迅 猛 發(fā)展,受法國音 樂(lè )的影響尤 為突 出,特別是。、德、美的音 樂(lè )對 多倫多和 握 太華的作曲家。近 幾 十年來(lái),隨著(zhù)加拿大經(jīng)濟,其 民 族意 識 和 民族文化隨之 成 了國內文化界 人 士 討論的主 題近年來(lái)。,在電影、美 術(shù)、文學(xué)、音樂(lè )等藝術(shù)領(lǐng)域中出現 了大批與加 拿大文化和 社會(huì )生活相聯(lián)系 的藝術(shù)作品當代加拿大的藝術(shù) 家們力求在作品 中反 映 出 加 拿 大 的 自然環(huán)境。,以特有的 藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)加拿大的音樂(lè ) 家們以 北美的表達他 們的思 想和 意 識。地理環(huán)境、風(fēng) 俗習慣 和 精神意 識為叢礎,建立 起一種特盡管他們的作曲技 法有的音 樂(lè ) 思維方 式和 音樂(lè )語(yǔ)言。是 建立 在現代作 曲技法 上拿大 北戈風(fēng) 格的表達 方 式正 在形 成貌文化特質(zhì)和 風(fēng) 俗習 慣都 在他們的作 品中得 到 充分的表現們 喜愛(ài)的 主題和 表現 對象,但我 們已看到一種獨 具 加,加 拿大的地理 風(fēng)、,加 拿大 的 占代世 界 和現代文明都成 為作 曲家。加 拿大現代音 樂(lè )的發(fā)展 大致 叮劃分為兩 個(gè)主 要階第一階段 的創(chuàng )作是以歐洲音 樂(lè )為模 式段。,特別是以英、法 兩 國 1 9 世紀末和 2 0 世紀初的 音樂(lè )現象為基 礎。這一 階段主 要以 克勞德·錢(qián) 伯恩 (Cla ude han rpagn 。)和希萊世 界大戰 后·威蘭(Hea leyw i l lan ) 的 創(chuàng )作 為代表。第二 次,加 拿大 作曲家 們開(kāi)始探索新的創(chuàng )作意向即把加 拿大 的社會(huì ) 文化囚 索揉 合到 先鋒派音 樂(lè )的創(chuàng )作,技法中,打破 r 第一 階段的 思維模式階段土要以約翰,形 成一種新的創(chuàng )作傾問(wèn)特蘭考徹 爾等的創(chuàng )作為代表19 2。一1 9 4 5年是 加拿大現代音樂(lè )的形成時(shí)期一 次世界大 戰后。這一·溫茲 仁格、巴 巴拉·潘、穆勒·阿 達斯金、伊 斯特凡`安豪特和 J·P·。第,加拿大經(jīng)濟衰敗,特 別是 3 0 年代初世界范圍內的經(jīng)濟蕭 條創(chuàng ),使 加拿大的經(jīng)濟發(fā) 展 遭受 重。然而,自本世紀以來(lái)的獨立精神和 國家意識 的增長(cháng)激發(fā)起 了加拿大 人 的奮斗精神其它國家一樣開(kāi)始復蘇隨著(zhù)經(jīng) 濟的復興。3 0年代末,加 拿大像,又重新獲得了它的經(jīng)濟發(fā)展。,加拿大的 義化開(kāi) 始發(fā)展 起來(lái),無(wú)論是 文學(xué)創(chuàng )作或 是繪 畫(huà) 藝術(shù)領(lǐng) 域都出現 了一 批杰出的藝術(shù)家約翰遜( E d wa韋遜( Da v , 〔]S 〔、r l)為代表拿人現 代含樂(lè )發(fā) 展的第錢(qián)伯恩和 威 蘭是 兩 次世 界大戰之 間 在 加拿大最活。音樂(lè )領(lǐng)域「},以錢(qián)伯恩和威蘭的創(chuàng )作,愛(ài)德 華·rd Jol、r 1 S or l)的演唱 和爵士 小 號演奏家戴,他 們的 創(chuàng )作和 演 出形 成了力i{一階段。躍 和 最富影 響 的作曲家,他們的創(chuàng )作以英法 傳統學(xué)派為基礎 并充滿(mǎn) 了個(gè)人 意 識 與風(fēng)格。錢(qián)J自 恩的創(chuàng )作 以典型 的法國風(fēng) 格為基礎他在巴黎 跟隨勞爾拉 帕納( Ra o u l時(shí)受到 杜 粉 和 丹 弟的影響始教學(xué)。19 21年·Lap par a)學(xué) 習,同,1 9 2 8年他回 到蒙特利爾開(kāi)。錢(qián)伯恩 的創(chuàng )作最突 出的特點(diǎn)是把 富有特征的加 拿大 因素同法國學(xué) 派的創(chuàng )作技法 相結合我們常聽(tīng)到 的音 樂(lè )主題是 受到 法拿 大的 自然景象的 激發(fā)而產(chǎn)生 的,在他 的作 品中-一加拿大 民歌和 加。他 的《加 斯培交 響樂(lè )》( s yn lphonicga sposie nn e)以“行板”開(kāi)始,表達 出加斯培 山 鄉 的特殊景象 和 那里人 們的憂(yōu) 傷情 調,接 下來(lái)的“快 板”描繪 了該地區地理概 貌的 不同特 征,一短 小的插 部在牧歌式的氣氛中再次 呈述 出最后 是一 個(gè)長(cháng) 大的結尾“行板”的主題,,把作 品 中的不同 主 題因 素溶于 其 中,達 到 前 呼后 應 的效 果,使作 品 的形 象 鮮 明完整。1 9 5 9年創(chuàng ) 作的大 型 作 品( (高度》 (altlt tude)中,錢(qián)伯恩 把管弦 樂(lè ) 隊、電 子 樂(lè )器和 合 唱 相結合表現 出 洛 基II J 脈特 有的自然景觀(guān)在作品 的開(kāi) 始處 附上了一幅地形結構 圖為兩 部分。為了更好地表達標題 的意義,他。整個(gè)作 品分: “原 始時(shí) 代”和“現代”。在“原始時(shí)代”中,他把印第安圣詠中富有特 征的節奏運用 在合 唱部分 里以 加拿大早 期土 著(zhù)居 民的語(yǔ) 言來(lái)吟唱代的洛基 山 脈中原 始的 休倫 印第安人 的祈禱活動(dòng) 和宗教生 活氣息以及洛基 山脈 的原 始文 化現 象和 自然環(huán)境,,表現出遙遠古?！艾F代”部分 以阿瑟 斯的圣 弗朗西斯的祈禱吟吧 開(kāi)始,代表 了歐洲移 民的到 來(lái)和 他們的生活情 景的 音樂(lè )是 建立在本 世紀 法國創(chuàng )作學(xué)派的旋律技法 以及和 聲 音響 基礎上錢(qián)伯恩 力求在起伏的旋律線(xiàn)條中展示出洛基 山 脈的地理輪廓和形 態(tài)錢(qián)伯恩的 許多作品與2 0品在風(fēng) 格,這 部分。世紀初法 國作曲家的作、形式和 表現 技法有 著(zhù)相似之處:一1卜 標準化音階、清淡 飄逸的配 器、長(cháng)大而 縈繞不 去的旋律樂(lè )句使人們想起德彪 西 和杜 卡的作品的大 力 神》(H。他的管弦樂(lè )作品《安菲拉e r euleetO mphale)主 題 長(cháng)大,旋 律j奎綿起伏,整個(gè)情緒處在困 乏的氣氛中和 小提琴寫(xiě) 的作品《鄉個(gè) 寸 舞 曲》鄉村風(fēng) 格的 音樂(lè )上。他的 另一部為鋼琴,主題建立 在八小節的,山兩 個(gè) 四 小節的樂(lè )句組成,弱拍上的 節奏重 音表現 出古樸的 魁伯 克民問(wèn)音 樂(lè )風(fēng) 格例 1 )譽(yù) 任飯云史鑫 歲 垂之今或。(見(jiàn)樂(lè )老莽鑫?井拿備 希萊·威 蘭 是加拿大富 有影響 的旱期作 曲家之一,他的作品 反 映 出多種風(fēng)格的特點(diǎn)器 樂(lè )作品以及宗教合唱 作品 占主要 地位和 聲 同巴赫和 其 它巴洛克 時(shí)期作 曲家的對位形 式相結合并把 個(gè)人意 圖置 于其中是 威 蘭的創(chuàng )作特點(diǎn),世俗 合唱 作 品浪漫主義 的、。。1 9 54年到 現在是 加拿大現代音樂(lè )發(fā) 展的成熟時(shí)期。第二 次世 界大戰后,歐洲音 樂(lè )文化的發(fā)展 吸 引了加拿大作 曲家,他 們把 當時(shí)發(fā)展 起來(lái)的新 的表現技 法同古 老的 文 化傳統、地理 環(huán) 境、`上活 方式相 結合,把 現代音響同宇宙世 界 相聯(lián)系,揭示 出人 與 自然、宇宙和 生 活環(huán) 境 的和 諧關(guān) 系,表現 了人、宇宙 和 音樂(lè ) 之 問(wèn)的一致性。這時(shí)期加拿大的現代音 樂(lè )發(fā)展 迅 速表現 手法 都獲得 了 擴大,體裁、主 題和,風(fēng) 格逐漸 成熟,形成 了獨 具 特點(diǎn)的音 樂(lè )語(yǔ)言和思 維方式?；?爾斯·特 倫布雷( G illSTr e n lb lay )的鋼琴 作 a l P“天 相”中,整 個(gè)作品 建立 在不 同堪 次 的音 樂(lè ) 對比基 礎上:音量、旋律、節奏、音區、織 體和 色 彩 之 間 的對 比?！疤?相”是建立在一個(gè)十二音音列 上,這 個(gè) 音列 構成 了“天 相”主 題,整 個(gè)作品 的音樂(lè )都在這個(gè) 音列 上展 開(kāi)音間的 音高對 比 是該作品的 突 出特 點(diǎn),半。特 倫布雷 在前面 三 小節中就建立 起了這 樣幾種對 比關(guān) 系內:1.同 音區、不 同音 區 內 和 音域范圍較大 的音區內音 與音之 間的對比強與弱 的 對比續 音與分離 音平穩進(jìn)行與突 發(fā) 進(jìn)行 之 間的 對 比所有這些 對比使該作品 閃爍出神奇的騷 動(dòng)感還 采用 了泛音音響;2.;3.連 奏 與斷 奏對比;4.延;5.。。作 曲家,要求演奏者作技 木處 理,在鋼 琴 上產(chǎn) 生出不同音 色的對 比 音響?！包c(diǎn)描”技法 在這 時(shí)期加 拿大的創(chuàng )作 中占 有定的位置。這 種技法打破 了各樂(lè )器 間的旋 律連 貫性,不 同 樂(lè )器之間短時(shí)值的跳動(dòng)休止 符弄得 支離破 碎替的l岡狀音響《為十,單 個(gè)音符構成的 閃爍節奏 型 被,形成一 種稀疏的、音色 卜不斷更。巴 巴拉·潘特蘭( Barba r aPe n tl: 、nd)的一聲 部而寫(xiě)的交響 樂(lè )》就是這 種點(diǎn)描技法 的 典型 例子。哈利·桑默 斯(H:。r ry Son 飛er s)的創(chuàng )作代表 了這 時(shí)他的創(chuàng )作表現 出三期加拿大 音樂(lè )創(chuàng )作中的另一 側而。個(gè)意 向余音樂(lè )者為電視直接 同環(huán) 境 和 社會(huì )相聯(lián) 系:1.適用性 音樂(lè )管弦 樂(lè )團等創(chuàng )作,主 要 為學(xué) 校、教 堂、合 唱 團、業(yè)、;2.具有功能性音樂(lè ),主要、電影和 劇院寫(xiě) 作,這 兩種創(chuàng )作在 廣泛 意 義上說(shuō);3.、自我 的 音樂(lè ).不受 任何第三 種限制,為自我的藝術(shù)、情趣和 自我完 善而 創(chuàng )作、音樂(lè )不 夠 大眾化,聽(tīng)眾的局 限性很大 桑默斯對加 拿大的上著(zhù)音樂(lè )有 濃厚興趣處 采用 印第安 原始歌曲,他的歌 劇《路 易斯·瑞 爾》多“K。y as”(印第安語(yǔ):很 久 以前)的旋 律,并把這 種民 間旋律同說(shuō) 白、喊叫 糾合在一瘋 狂的理想 主義 者起麻痹的思 想家會(huì )病 態(tài) 濃縮于 該劇 中,以達到一種特殊 的戲 劇效 果。,.哈姆雷特綜 合癥以 及精 神分裂癥等社。他的 音樂(lè )語(yǔ)言富有 時(shí)代氣息,充滿(mǎn)現代社 會(huì )意 識 和 表達 方式大的歷 史和 社會(huì )相結合通,把現代作曲技 法 1 司加拿,力求在它 們之間找 到 一種“流”關(guān) 系。該 時(shí)期的另一批 加拿大作 曲家 們對作 為一種社 會(huì )機 構 的管弦 樂(lè )隊產(chǎn) 生 了矛盾 心理,富有思 考地 嘲諷 了管弦 樂(lè )隊的 各種技法,有 意識地打破 音樂(lè )會(huì )的傳統形式,把動(dòng) 態(tài)的戲劇 構思 同管弦樂(lè )相結 合擺脫 r 靜態(tài) 的傳統形 式,使音樂(lè )會(huì )舞 臺,樂(lè )隊演奏 者常出現 在觀(guān) 眾席內,把舞 臺的范圍擴大 到 整 個(gè)場(chǎng)內,演奏者 與聽(tīng)眾i容匯一起,他們把這種形式稱(chēng)為“環(huán)境音 樂(lè )”。他 們認為音 樂(lè )史上 的巨大突 變是 范圍的 變化而 不是 風(fēng) 格的 變化,因此他 們要 求觀(guān)眾 有所 行動(dòng)。在這方 面,最突 出的作 曲家是R·繆瑞·謝 菲爾(RMus s aysehafer)和 約 翰·貝克 韋斯( GohnB二 kw ith )。謝菲 爾 的合 唱 作 品《吉 塔》(Glta)采 I [ ] 圖表記i普 法,該作品要求一 個(gè)混 聲 合唱 隊、銅管 樂(lè )器和 磁帶 音樂(lè ),合唱 隊采用一種不 熟悉的語(yǔ) 言,發(fā) 出怪 誕 的音響,充分挖掘出合唱 音樂(lè )的潛在表現 力,合唱 隊 從三 個(gè)不 1 司音 區 的升F音,隨 著(zhù) 力度的增 長(cháng),猛 然擴 展到 由 3 2個(gè)聲 部構成的半音和 聲 柱,產(chǎn) 生 r 極不協(xié)和 之感和 豐厚的音響都產(chǎn)生了強 烈的對 比聲 柱力度逐 漸減弱,從 力度、音區、音 色等方 面,然后又 以模 糊音塊承 接整 個(gè)和,,銅管 樂(lè ) 與磁帶 音樂(lè ) 的插人 作為一種背 景音響,使該 作品 的音響結 構更 為豐富,( 見(jiàn)樂(lè )例2 )他的 另部作品《舞 會(huì )侍女的悲 歌》在加 拿大現代音樂(lè )的發(fā)展中起了 極大 的影 響,該作品 的聲 樂(lè )旋律以 精 妙 的抒情方式來(lái) 陳述性 的沖突對 比交之 處,并與一 個(gè)室內管弦 樂(lè )隊構成 矛盾在作品開(kāi)始處第一樂(lè )句與第二 樂(lè )句相。,由豎 琴和印度手鼓奏 出的情緒模式作品 的情緒基礎樂(lè )隊處理 上的多層結構 與聲 樂(lè )出舞會(huì )上繁雜混 亂的氛 圍和侍女 那種困惑迷惘之心 境的不諧調感貝克韋斯的創(chuàng )作與他收集整理加拿大 民歌的活動(dòng)分不 開(kāi),成了整個(gè),揭示 出舞會(huì )侍女的空虛孤 寂之 心 態(tài)。、說(shuō)白結合在一 起 表現。,加拿大 的 民歌在貝克 韋的創(chuàng )作 和風(fēng) 格中折 射出強烈的影 響。無(wú) 論是他的中提琴 協(xié)奏曲或 是歌劇《狂殺》都能見(jiàn)到 加拿大 民歌的痕跡的結構上有所突破每個(gè)演奏者都是劇 中的登 場(chǎng) 人物奏者就像戲劇演員一樣的 室 內樂(lè )富有 戲 劇 意 義。另一 方面 他在室 內樂(lè ),他把室 內樂(lè ) 看作是一種舞臺戲劇,,隨著(zhù)音樂(lè )的發(fā)展,演,時(shí)而 進(jìn)場(chǎng),時(shí)而 出場(chǎng),使傳統。他 的 室 內樂(lè )作 品《困 守 》(Tai kngasa t n d)就是這種新形 式的典型例子。貝克 韋斯常把演奏 者在舞臺上的戲劇化處理 同音 樂(lè )的生衰的發(fā)展 過(guò) 程 聯(lián) 系起來(lái)滿(mǎn) 了戲劇 的景觀(guān)他在音樂(lè ) 與戲劇之 間找到 了一種平、盛、,構 思 大膽、新穎,使 室內 樂(lè ) 充。衡關(guān) 系,使二者相互交 溶,相互 影響。另 一 位具 有挑 戰精 神的作 曲家 斯蒂 芬·格爾曼(Ste v e nGel lman)的倉,]作代表 了 新的創(chuàng )作趨 向,《宇宙交響 樂(lè )》 就 是這種新風(fēng)格的代表。他把 電聲音響同傳統交 響樂(lè )隊相結合樂(lè )隊在音色上 相互調配多 由合成器演奏的段落 形成能量與精神匯集高峰現 出 人類(lèi) 對世界和 平的渴 望 和 為之作 出的巨大努力,合成器演奏者 作為獨奏部分與管弦,主 題陳述交替出現,其中有 許,表。這 部交響樂(lè ) 有五個(gè) 樂(lè )章,第一 樂(lè )章:太空 ( Spa c e ),第二樂(lè )章:邃 思(Po nderings),第 三 樂(lè )章:抒情插 曲(L ysieIn te rlude),第四樂(lè )章:諧 謔 曲(Sehe r z o),第五 樂(lè )章:轉化( Tr a nsfo rmation s)。每個(gè) 樂(lè )章都獨 具個(gè)性,但樂(lè )章之間有著(zhù)密切的邏輯聯(lián) 系五 樂(lè )章中,音樂(lè )思 想不斷深化,最 后在第,音樂(lè )前后呼 應,合成器 與管弦樂(lè )以極大的能量?jì)A述出前面 樂(lè )章中的主題 樂(lè )句,完成 了整部交響樂(lè )的 宏大構思 和博大含意的戲劇中心貫 穿全 樂(lè )章力。其中,第四 樂(lè )章是整部 交響樂(lè ),由合成器 引入 主要 動(dòng)機,一 種動(dòng)力節奏 型,音樂(lè )充滿(mǎn)了時(shí)代氣息,能量充沛,極富活,耐人 深思不 己。7 。、8 。年代.電子 技術(shù)的發(fā) 展 對 加 拿大現代音 樂(lè )產(chǎn) 生 了深刻 的影 響電子音樂(lè )已成為加拿大高等 音 樂(lè )教 育中不可缺 少的和 音 樂(lè )學(xué)院都 設有電子音樂(lè )實(shí)驗室,一門(mén)課程,幾 乎所有的大學(xué)音樂(lè ) 系,計算機 作曲電聲 樂(lè )器的創(chuàng ).采用計算機進(jìn)行音樂(lè )信息處理 和音 樂(lè )分析作在加拿大的現代音樂(lè )中展示 出了新的生命。。在多倫多、握太 華、蒙特利 爾和 溫 哥華音樂(lè ) 與 自然科學(xué)之間的淵緣關(guān)系似乎在 電子音樂(lè )中找到 了答案交響 樂(lè )隊的結合構成 了這 時(shí)期 加拿大現代音樂(lè )發(fā)展的另一側面活躍 在蒙特利 爾的作 曲家麥克 喬治根(mieh,電子音樂(lè )及其創(chuàng )作具有特殊的意義。。電子音樂(lè )的興起以及它與?！げ既餫 el Ge orge 、Br ege n t)就代表 了這一新意識 的創(chuàng )作傾向很少采用序列 的技 法幫助可以準確地表 達一切感情自己看作是 一 位調性作 曲家聲 體 系來(lái)建構 他的作品。他的創(chuàng )作建立 在序列主義 的思維方式上,但。他創(chuàng )作的 總原 則是:通過(guò)數學(xué)的。在任何情況下,他都 把,因為他總 是按 照自然和,他說(shuō) 自然和 聲 序列 完全 可以表達 出精 神與心靈 之 間多層 次的緊張度。他的作品 是能量與精 力的展 示他把各類(lèi)音 樂(lè )都溶于 創(chuàng )作中滾 樂(lè )和 爵士 樂(lè ) 中富有生命力的節奏變換法 中的處理方式都能在他的作品 中見(jiàn) 到時(shí)期的對 位法 也有 獨 到 的處 理樂(lè )創(chuàng )作技法為基 礎氣息他的管風(fēng)琴 作品《時(shí)向》 (Zeitsf鑼和 鉆琴結合在一 起管風(fēng) 琴上 板塊式的音 群處 理。他不贊成音樂(lè )風(fēng) 格上的流派劃 分,,電子樂(lè )器的獨特音響、搖,現代作 曲技他對巴洛克。,他的音 樂(lè )是以傳統音,但是又散發(fā)著(zhù)濃烈的“帕普”(pop )。r ebe n)把管風(fēng) 琴、,產(chǎn) 生出 非常奇特 的音 響,再加之,給這種巴洛克 時(shí)期 的古老 樂(lè )器帶 來(lái) 了新的 生 命和 活 力,管風(fēng) 琴 的表現潛 力和表現形 式都得 到 了擴大,( 見(jiàn)樂(lè )例3 )該 作品既 保持 了管 風(fēng) 琴古樸 豐厚的和 聲 特點(diǎn)現代 的音樂(lè )技法加 拿大現代音樂(lè )的發(fā) 展 展 示 了這個(gè)國家的社會(huì )歷史,又具 有。、、文 化和思 想的演變歷程。民間音 樂(lè )、歐洲傳統音樂(lè )、20世紀的爵士 樂(lè )加 拿大現 代作 曲家們選取 的對象精神相揉和的思 維模式與多元文化環(huán)境相結合將會(huì )使加拿大的音樂(lè )文化展 示出獨特的面貌、先 鋒派音樂(lè )和電子音樂(lè )都成為占老的文 明和 現代,。作者 單位:西南師 范大學(xué)音 樂(lè ) 系(編輯魏煌)3一2
4. 銅ill旅游的景區
《綠野仙蹤》英文佳句
1、他們往前走著(zhù)，路變得越來(lái)越崎嶇、陡峭，在這西方鄉野里，既沒(méi)有農場(chǎng)，也沒(méi)有房屋，土地也沒(méi)耕種過(guò)。
they walked forward, the road becomes more and more rugged and steep. in the western countryside, neither farm, nor the housing, land has not been cultivated.
2、數十株老樹(shù)橫枝，三五間雕窗映日；疏檐籬院，魚(yú)吹池面之波。后幾層待月軒，逶迤佇月；武陵桃放，漁人何處識迷津。庚領(lǐng)梅開(kāi)，詞客此中尋好句。
dozens of tree branches, 35 carved window yingri; yan lei shu institute, fish pond wave blowing. after a few months to layer xuan, meandering in months; wuling peach, where the fisherman's general maze. geng mei collar, the versifiers in search of a good sentence.
3、美麗的鮮花處處開(kāi)放，羽毛奇特的鳥(niǎo)兒在樹(shù)叢里婉轉鳴唱。
beautiful flowers everywhere, strange bird feathers in the bushes melodious singing.
4、她穿著(zhù)一件白色外衣，許多褶邊從雙肩上掛下來(lái)，衣服上點(diǎn)綴著(zhù)許多小星星，像鉆石似的在陽(yáng)光里閃爍。
she was wearing a white coat, many ruffles hanging off the shoulders, clothes dotted with many small stars, like diamonds in the sun flashing.
5、面皮黑而瘦，身材小而秀；鼻孔掀而露，耳輪大而厚；兩眉短而制，雙眼圓而溜；口唇紅而肉，牙齒疏而透；手腳輕而驟，氣色仁而壽。
skinned black and thin, the figure is small and show; nostril lift and dew, helix thick; the two eyebrows short of, round eyes and slip; red lips and meat, teeth sparse through; light hands and feet and flash, the complexion of benevolence and longevity.
6、房間中央有一個(gè)小巧的噴泉，把一股股綠色大理石雕花水盆里。
there is a small fountain in the middle of the room, the strands of green marble carved in the basin.
7、他穿著(zhù)華麗的粉色絲綢和紫色天鵝絨的衣服。
he was dressed in gorgeous pink silk and purple velvet.
8、你所需要的是在于你自己信任自己。當遇見(jiàn)危險的時(shí)候，沒(méi)有一種生物是不害怕的。真正的膽量，是當你在害怕的時(shí)候，仍舊面對著(zhù)危險，那種膽量，你是并不缺少的。
all you need to do is trust yourself. there is no living creature that is not afraid when it is in danger. true courage is when you are afraid of it, still face the danger, the kind of courage, you are not the lack of.
9、滿(mǎn)面浮油，也會(huì )談忠論孝；一身橫肉，慣能惹是招非。目露銅光，遇婦人便做秋波使用；口含錢(qián)臭，見(jiàn)寒士常將冷語(yǔ)卻除。敬府趨州，硬占紳衿地步；畏強欺弱，假充光棍名頭。屢發(fā)非分之財，常兔應得之禍。
a slick, also talks on filial piety loyalty; a hengrou, used to reshizhaofei. mesh copper exposed light, meets the woman do akinami; with money will often see poor smelly, but in addition to cold. jing fu trend, hard for the gentry point; fear of bullying, a singles title. repeat the disaster due to ill-gotten gains, often in rabbits.
10、下午，火辣辣的太陽(yáng)曬在他們的臉上，沒(méi)有樹(shù)木為他們遮蔭，天還沒(méi)黑，多蘿西、托托和獅子就感到累了，躺在草地上睡著(zhù)了，樵夫和稻草人守護著(zhù)他們。
in the afternoon, the hot sun sun on their faces, no trees for shade to them, still black, dorothy and toto and the lion felt tired, lying on the grass and fell asleep, the woodman and the scarecrow to guard them.
5. 銀ill一日游
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本數據來(lái)源于百度地圖，最終結果以百度地圖最新數據為準。
駕車(chē)路線(xiàn)：全程約646.9公里 8小時(shí)左右
起點(diǎn)：西寧市
1.西寧市內駕車(chē)方案
1) 從起點(diǎn)向正西方向出發(fā)，沿南關(guān)街行駛390米，左前方轉彎進(jìn)入長(cháng)江路
2) 沿長(cháng)江路行駛260米，右前方轉彎
3) 行駛400米，直行進(jìn)入昆侖西路
4) 沿昆侖西路行駛590米，朝大通方向，稍向右轉上匝道
5) 沿匝道行駛240米，直行進(jìn)入寧貴高速
6) 沿寧貴高速行駛2.0公里，朝蘭州方向，稍向右轉進(jìn)入朝陽(yáng)互通立交
2.沿朝陽(yáng)互通立交行駛370米，右前方轉彎進(jìn)入京藏高速
3.沿京藏高速行駛196.8公里，直行進(jìn)入連霍高速
4.沿連霍高速行駛250米，朝蘭州/定西方向，稍向右轉進(jìn)入樹(shù)屏樞紐
5.沿樹(shù)屏樞紐行駛920米，直行進(jìn)入京藏高速
6.沿京藏高速行駛20.0公里，朝白銀/銀川方向，稍向右轉進(jìn)入忠和樞紐
7.沿忠和樞紐行駛970米，直行進(jìn)入京藏高速
8.沿京藏高速行駛165.0公里，在五合/興仁/G109出口，稍向右轉進(jìn)入劉寨柯立交橋
9.沿劉寨柯立交橋行駛1.1公里，朝興仁方向，右前方轉彎進(jìn)入京拉線(xiàn)
10.沿京拉線(xiàn)行駛63.5公里，朝福銀高速/G70方向，右前方轉彎
11.行駛160米，直行上匝道
12.沿匝道行駛440米，直行進(jìn)入福銀高速
13.沿福銀高速行駛2.1公里，朝呼和浩特/銀川/中衛/鹽池方向，稍向右轉上匝道
14.沿匝道行駛1.5公里，直行進(jìn)入京藏高速
15.沿京藏高速行駛172.1公里，朝銀川南/南繞城/G0601方向，稍向右轉進(jìn)入白鴿立交橋
16.沿白鴿立交橋行駛980米，直行進(jìn)入銀川繞城高速
17.銀川市內駕車(chē)方案
1) 沿銀川繞城高速行駛7.2公里，在親水南街/正源南街/高新區出口，稍向右轉上匝道
2) 沿匝道行駛620米，稍向右轉進(jìn)入親水南大街
3) 沿親水南大街行駛7.2公里，右轉進(jìn)入北京中路
4) 沿北京中路行駛1.4公里，朝上海路/西湖方向，左轉進(jìn)入人民廣場(chǎng)東街
5) 沿人民廣場(chǎng)東街行駛310米，
6) 行駛140米，到達終點(diǎn)(在道路右側)
終點(diǎn)：銀川市
6. 銀川旅游景點(diǎn)有哪些
銀川有，鎮北堡西部影城，寧夏水洞溝，西夏王陵，賀蘭山巖畫(huà)，賀蘭山國家s森林公園，沙湖，滾鐘口，銀川鳴翠湖國家濕地公園，黃沙古渡原生態(tài)旅游區，鳴翠湖滑雪場(chǎng)，覽山公園，鎮北堡西部影城電影大話(huà)西游就是在那里拍攝的，沙湖被入選國家級文明旅游示范單位，也屬于5A級景區
7. 銀ill有什么好玩的地方
1、鎮北堡西部影視城
鎮北堡西部影視城又稱(chēng)“東方好萊塢”，位于銀川市郊鎮北堡，鎮北堡歷經(jīng)數百年滄桑，以其雄渾、古樸的風(fēng)格，成為賀蘭山東麓風(fēng)景旅游景觀(guān)，并以它那特有的神秘韻味，引起了中國許多著(zhù)名電影藝術(shù)家的濃厚興趣，被藝術(shù)家們稱(chēng)贊為“神秘的寶地”。
鎮北堡西部影視城是銀川市文物保護單位，現為華夏西部影視城所在地。兩座城堡是明清時(shí)期為防御賀蘭山以北各族入侵府城而設置的駐軍要塞。當地群眾分稱(chēng)之老堡和新堡。
兩堡一南一北，均坐西朝東。緊鄰沿山公路東側的老堡已被風(fēng)蝕殆盡，僅存殘墻斷垣，形制尚存。城東西長(cháng)175米，南北寬160米。向北穿過(guò)城中黃土路，是老堡甕城遺址。向北行200米便是新堡。新堡城池較完整，東西長(cháng)170米，南北寬150米，墻體用黃土夯筑而成，高10余米。東面辟有半圓形甕城，城門(mén)南側有一斜坡可登上城墻。城墻寬5米，墻上筑砌有1.8米高的堞墻垛口。城墻四角原建有角樓，角樓基址依稀可見(jiàn)。
現在鎮北堡兩座古城內，還保留和復原了拍攝過(guò)部分影片的原景和道具，供游人觀(guān)賞。展出的場(chǎng)景有：《大話(huà)西游》中的城門(mén)樓和城門(mén)洞、盤(pán)絲洞、孫悟空與牛魔王打斗時(shí)的“天崩地裂”等一系列場(chǎng)景；《黃河謠》中的“鐵匠營(yíng)”實(shí)景；《紅高粱》中的月亮門(mén)、釀酒作坊、九兒（鞏俐飾）居室和九兒出嫁時(shí)乘坐的轎子、盛酒的大缸、碗具等；《冥王星行動(dòng)》中的“匪巢樓”；《五魁》中柳家深宅大院實(shí)景等等。
門(mén)票：
成人門(mén)票：100元/人
兒童如果是1.2米以下免票，若1.2米-1.4米可以享受半價(jià)優(yōu)惠 大學(xué)生、中專(zhuān)生憑學(xué)生證（有效期內）購買(mǎi)7.5折優(yōu)惠票。 70歲老年人持有效證件（身份證、老年證）可以免費參觀(guān)，60-69歲老年人持有效證件享受7.5折優(yōu)惠。 國家新聞署頒發(fā)的記者證可以享受半價(jià)優(yōu)惠。
開(kāi)放時(shí)間：
9：00-17：00
2、黃沙古渡生態(tài)旅游區
橫城渡口是一處古老的黃河渡口，早在西夏時(shí)期就已有，當時(shí)稱(chēng)為順化渡。向西30里，便是西夏國都興慶府。由于橫城之北有個(gè)地名叫黃沙嘴，所以明代又把橫城渡稱(chēng)為“黃沙古渡”。
前人曾對黃沙古渡繁忙有所描述：“河流東下自昆侖，濁流排山曉拍津。來(lái)往行人喧渡口，只因名利少閑身”。黃沙古渡周?chē)狞S沙與綠野，烽火臺與萬(wàn)里長(cháng)城，黃河與渡船，灘渚與芳草，戍卒與渡客，構成了一幅獨特景色的塞外風(fēng)光。
2006年4月28日黃沙古渡正式接待游客，在27平方公里的規劃范圍內匯集了黃河、大漠、濕地、湖泊、田園為一體的自然景觀(guān)，也只有在這里才可以真正體會(huì )到“大漠黃河、塞北江南”的壯觀(guān)雄奇。
現在景區內開(kāi)設了六輪沙漠沖浪、沙漠越野沖浪自駕、沙地摩托、沙漠悍馬自駕、黃河快艇沖浪、羊皮筏子漂流、沙灘足球、沙灘排球、沙灘保齡球、沙灘龍舟、滑沙、滑草、滑槽、騎駱駝、騎馬、射箭等娛樂(lè )項目，點(diǎn)種花棒、沙蒿、楊柴等種籽3000多畝，栽種花棒、沙柳、新疆楊、沙棗樹(shù)、刺槐等樹(shù)苗500余萬(wàn)棵，建成伊斯蘭風(fēng)格的民居建筑2080平方米。
門(mén)票：
成人門(mén)票：60元/人
成人套票（門(mén)票+沖浪車(chē)+觀(guān)光車(chē)）：180元/人 A.免費政策：身高1.2米以下免票；本省70歲以上老年人持有效證件免費。 B.優(yōu)惠政策：身高1.2-1.4米之間購兒童票
開(kāi)放時(shí)間：
9：00-17：00
3、西夏王陵
西夏王陵位于寧夏回族自治區銀川市西約30公里的賀蘭山東麓。是西夏王朝的皇家陵寢，在方圓53平方公里的陵區內，分布著(zhù)九座帝陵，253 座陪葬墓，是中國現存規模最大、地面遺址最完整的帝王陵園之一。1988年被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護單位、國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區。被世人譽(yù)為“神秘的奇跡”、“東方金字塔”。
每個(gè)陵園都是一個(gè)完整的建筑群體，四角有角樓，園內有門(mén)闕、碑亭、外城、內城、獻殿、靈臺，四周有神墻環(huán)繞，占地面積達10余萬(wàn)平方米。公元1227年元滅西夏后大肆盜墓破壞，但發(fā)掘中仍然出土了大量的裝飾品、瓷器等隨葬物品。
墓室上方有40余米傾斜墓道，墓室埋于地下約25米，和中國傳統帝陵不同的是墓穴沒(méi)有磚砌，而墓道上方為魚(yú)脊狀封土，20余米陵臺未毀前應為木檐塔式結構，如此與眾不同的特色使得西夏更加神秘。殘存的陵臺仿佛一個(gè)個(gè)巨大蜂窩扣在地上，沒(méi)有一點(diǎn)雜色的賀蘭山襯托這些黃土見(jiàn)證頗為壯觀(guān)。帝陵北側四合院修建了塑像館，用塑像和繪畫(huà)加文字說(shuō)明再造了西夏的歷史，塑像館東側是2層的西夏陳列館，匯集了西夏鼎盛時(shí)期遼闊疆域內的燦爛文化。
目前可供參觀(guān)的陵區有“昊王陵”和“雙陵”兩處。為再現當年神韻，陵區現已設置了聲光裝置。每當夜幕降臨，萬(wàn)籟俱寂，從地上射出的燈光呈黃、藍兩色照在陵臺、角樓、神墻上，宛若神話(huà)世界。
游客可乘坐馬車(chē)從東面進(jìn)入陵區，游覽陵園遺址，觀(guān)看“西夏王”等介紹西夏歷史的激光影片。此外，這里還相繼建設了西夏博物館、西夏史話(huà)藝術(shù)館，西夏碑林等能夠展現西夏深厚歷史文化的景點(diǎn)可供參觀(guān)。
門(mén)票：
成人門(mén)票：60元/人
無(wú)
開(kāi)放時(shí)間：
8:00-18:00
4、賀蘭山
賀蘭山脈位于寧夏回族自治區與內蒙古自治區交界處，北起巴彥敖包，南至毛土坑敖包及青銅峽。山勢雄偉，若群馬奔騰。蒙古語(yǔ)稱(chēng)駿馬為“賀蘭”，故名賀蘭山(此說(shuō)疑有誤，唐代韋蟾有詩(shī)云:“賀蘭山下果園成”，蒙古人十三世紀才崛起，說(shuō)源于蒙語(yǔ)只是通用說(shuō)法）。
賀蘭山基本概況
中國寧夏回族自治區西北山嶺。南北長(cháng)220公里，東西寬20~40公里。南段山勢緩坦，三關(guān)口以北的北段山勢較高，海拔2,000~3,000公尺。主峰亦稱(chēng)賀蘭山，海拔3,556公尺。山地東西不對稱(chēng)，西側坡度和緩，東側以斷層臨銀川平原。賀蘭山為強烈地震帶，1739年銀川附近發(fā)生8級地震，1561年在中寧、1709年在中衛都發(fā)生過(guò)7.5級地震。賀蘭山北段煤藏豐富，新建有賀蘭山煤炭工業(yè)基地。包蘭鐵路有支線(xiàn)由平羅伸至賀蘭山的汝箕溝。
賀蘭山地理特征
賀蘭山脈海拔2000~3000米，主峰敖包圪垯位于銀川西北，海拔3556米，是寧夏境內的最高峰。賀蘭山脈為近南北走向，綿延200多公里，寬約30公里，是中國西北地區的重要地理界線(xiàn)。山體東側巍峨壯觀(guān)，峰巒重疊，崖谷險峻。向東俯瞰黃河河套和鄂爾多斯高原。山體西側地勢和緩，沒(méi)入阿拉善高原。
賀蘭山生物資源
賀蘭山植被垂直帶變化明顯，有高山灌叢草甸、落葉闊葉林、針闊葉混交林、青海云杉林、油松林、山地草原等多種類(lèi)型。其中分布于海拔2400~3100米的陰坡的青海云杉純林帶郁閉度大，更新良好，是賀蘭山區最重要的林帶。植物有青海云杉、山楊、白樺、油松、蒙古扁桃等665種。動(dòng)物有馬鹿、獐、盤(pán)羊、金錢(qián)豹、青羊、石貂、藍馬雞等180余種。1988年國務(wù)院公布賀蘭山自然保護區為國家級保護區，面積6.1萬(wàn)公頃。
賀蘭山主要景點(diǎn)
煤山賀蘭、牧山賀蘭、陵山賀蘭、鹽山賀蘭、賀蘭山巖畫(huà)、賀蘭山明長(cháng)城遺址等。
氣候描述：
銀川屬于中溫帶大陸性干旱氣候，年平均氣溫為9℃左右，常年多風(fēng)沙，氣候干燥，降雨量很小，但因其瀕臨黃河之岸，境內溝渠縱橫，地表水源充足，故有沙漠中 的“綠洲效應”，空氣濕度較大。銀川的四季分明，冬季寒冷漫長(cháng)，夏季炎熱短暫，春暖秋涼，晝夜溫差可達15℃，溫差較大。
因此，春末夏初和秋季是出游銀川的最佳時(shí)間，此時(shí)可以見(jiàn)到一年一度的寧夏“花兒會(huì )”（每年的5、6月間）和寧夏銀川國際黃河文化節（9月中旬）。
門(mén)票：
成人門(mén)票：15元/人
賀蘭山巖畫(huà)門(mén)票：10元。
5、水洞溝
寧夏的歷史從水洞溝開(kāi)始，水洞溝是中國最早發(fā)掘的舊石器時(shí)代遺址，被譽(yù)為“中國史前考古的搖籃”“中西文化交流的歷史見(jiàn)證”。是全國重點(diǎn)文物保護單位，國家AAAAA級景區，國家地質(zhì)公園，寧夏著(zhù)名商標，2005年被列為全國文物保護100處重大遺址之一。榮獲“中國最值得外國人去的50個(gè)地方之一”銀獎、“中國縣域旅游品牌百強景區”之一等榮譽(yù)稱(chēng)號。連年榮獲區、市旅游系統先進(jìn)集體、誠信旅游景區、文明風(fēng)景旅游和“區十強景區”等多種榮譽(yù)稱(chēng)號，還被《國家地理》和《中華遺產(chǎn)》雜志聯(lián)合評選為中國“最具中華文明意義的百項考古發(fā)現之一”。占地7.8平方公里，獨特的雅丹地貌，鬼斧神工地早就了魔鬼城、旋風(fēng)洞、臥駝嶺、摩天崖、段云谷、檉柳溝等二十處奇絕景觀(guān)。古代明長(cháng)城、烽燧、城堡、溝塹、藏兵洞、大峽谷、墩臺等軍事防御建筑大觀(guān)園，是中國目前唯一保存最為完整的古代立體軍事防御體系；鴛鴦湖、紅山湖、蘆花谷和沙棗灣等秀美的自然風(fēng)光與三萬(wàn)年前舊石器遺址和明代軍事遺址完美結合，渾然天成，使水洞溝成為了飽含歷史景觀(guān)特色，人文景觀(guān)亮色、生態(tài)景觀(guān)秀色的原生態(tài)文化旅游景區。
水洞溝有著(zhù)豐富而獨特資源優(yōu)勢和深厚的文化底蘊，寧夏共有十大國家保護遺址，水洞溝獨占兩處。水洞溝遺址的發(fā)掘更是轟動(dòng)了國際，打破了中國沒(méi)有舊石器時(shí)代的學(xué)術(shù)論斷，使水洞溝成為中國史前文化的發(fā)祥地、中西方文化交流的歷史見(jiàn)證地。規模大、歷史資源價(jià)值高、遺存豐富獨特是水洞溝的資源優(yōu)勢。
門(mén)票：
成人門(mén)票：60元/人
門(mén)票包含：游覽水洞溝遺址博物館環(huán)廊展廳（免費講解）、張三小店、水洞溝村、水洞溝標志牌、水洞溝遺址發(fā)掘點(diǎn)、電瓶車(chē)、明長(cháng)城遺址、蘆花谷。 套票:門(mén)票60元+自費項目110元=170元（（門(mén)市140元，網(wǎng)絡(luò )130元））套票含：景點(diǎn)包括（水洞溝遺址博物館環(huán)廊展廳、張三小店、水洞溝村、水洞溝標志碑、水洞溝遺址發(fā)掘點(diǎn)、蘆花谷、明長(cháng)城、大峽谷、藏兵洞等景點(diǎn)。） 項目包括：博物館內動(dòng)感實(shí)景體驗：10元/人；游船：20元/人；馬車(chē)（竹筏）：20元/人；駝車(chē)：20元/人；藏兵洞：30元/人；東門(mén)至南門(mén)觀(guān)光車(chē)：10元/人；
開(kāi)放時(shí)間：
8:00-18:30
8. 北ill的旅游景點(diǎn)
南充是四川東北部的一個(gè)地級市，市政府駐地為順慶區。首府的概念適用于我國的少數民族自治州，也就是自治州的政府駐地，四川省有首府的三個(gè)自治州分別為阿壩藏族羌族自治州，甘孜藏族自治州，涼山彝族自治州，三州的首府分別為馬爾康，康定，西昌。
9. 銀ill市地圖
1、寧夏省會(huì )是銀川市。
2、寧夏回族自治區，簡(jiǎn)稱(chēng)寧，是中國5個(gè)自治區之一，首府銀川。位于中國西北內陸地區，東鄰陜西，西、北接內蒙古，南連甘肅，寧夏回族自治區總面積6.64萬(wàn)平方公里，位于四大地理區劃的西北地區。
3、寧夏地形從西南向東北逐漸傾斜，丘陵溝壑林立，地形分為三大板塊：北部引黃灌區、中部干旱帶、南部山區。寧夏地處黃河水系，地勢南高北低，呈階梯狀下降，全區屬溫帶大陸性干旱、半干旱氣候。
10. 銀基附近景點(diǎn)
北海銀基水上樂(lè )園2021年7月24日開(kāi)園!
作為中原最貼心、少女最?lèi)?ài)的水上樂(lè )園，15米超夢(mèng)幻火烈鳥(niǎo)、粉色沙灘、夏威夷巡游，滿(mǎn)滿(mǎn)的少女心和夏日專(zhuān)屬的浪漫在等你，泳衣、墨鏡、防曬霜;陽(yáng)光、海浪、比基尼。
銀基樂(lè )海水世界位于河南省新密市，園區嚴格按5A級景區標準打造，面積大、設施先進(jìn)、項目豐富，整個(gè)園區以海洋探險為主題，集海浪、島灣等多元化空間為一體，并將現代水上游樂(lè )公園和海底兩萬(wàn)里的主題文化深入融合。
