有一位17世紀法國巴洛克時(shí)期的大畫(huà)家尼古拉斯·普桑他非常擅長(cháng)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。

以前我在法國求學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì )去逛盧浮宮，普桑的一組春、夏、秋、冬，百看不厭，每次看，都有新的收獲。

以前，盧浮宮將春、夏、秋、冬排成一排，重新裝修后將這四幅畫(huà)置于黎塞留側翼的八角形房間中，繞一圈觀(guān)賞，更能讓人體會(huì )到畫(huà)家的宇宙觀(guān)，令人感慨萬(wàn)千。

《春天》是亞當夏娃的樂(lè )園，表現早晨。

《夏天》是地主波阿斯允許寡婦路德?lián)焓胞溗氲膱?chǎng)面，二人在此邂逅。之后，波阿斯和路德結婚，形成大衛的家譜。時(shí)間是正午，處于人生的成年期。

《秋天》描繪的是摩西派人自應許之地運回葡萄的收獲圖，天空映襯這絢爛的晚霞。

《冬天》描繪夜晚的大洪水。只是，人類(lèi)并非就此終結。地球是從冬天的洪水到春天的重生的循環(huán)往復，生活在其間的正是人類(lèi)……

這組畫(huà)不禁令人涌起生的希望。普桑的四季組畫(huà)，雖然是以圣經(jīng)故事為主題，但仍能讓人在他描繪的四季風(fēng)景中思索人生。

組畫(huà)《四季》是黎塞留樞機主教的侄子——黎塞留公爵向羅馬直接訂購的普桑晚年的杰作。普桑在圣經(jīng)的主題下，從幼青壯老的人生和一日的變遷中俯瞰四季自然之景。

《四季》畫(huà)面中，人物大都被安排在構圖的三分之一下方處，他們被整個(gè)場(chǎng)景推到前景來(lái)，人物的大小也各有變化。

在《春天》中，普桑采用了全景景觀(guān)，而人物最多的《夏天》和《冬天》焦點(diǎn)則放在中間遠方，《秋天》中特寫(xiě)的主要人物尺寸與他們所抬的巨大葡萄串讓人難忘，《冬天》中的大洪水與其說(shuō)是神的懲罰，不如說(shuō)是再一次開(kāi)始的循環(huán)高潮，因為前景中出現的強壯扭動(dòng)的蛇，絕對要比沉浸在霧氣中的方舟來(lái)得更醒目。

光線(xiàn)經(jīng)過(guò)仔細斟酌，并通過(guò)不同的氣氛效果設計用來(lái)代表一天中的四個(gè)時(shí)刻：清晨、中午、傍晚與夜晚。

普桑是17世紀法國巴洛克時(shí)期的重要畫(huà)家，也是17世紀法國古典主義繪畫(huà)的奠基人。他的作品多以宗教和歷史故事為題材，富有思想深度與象征意義，并輔以自然景色的描寫(xiě)。畫(huà)作所呈現出的氣氛含蓄而寧靜，充滿(mǎn)田園詩(shī)般的抒情味道。他的出現對歐洲浪漫主義風(fēng)景畫(huà)產(chǎn)生了重大影響。