作為一名古玩愛(ài)好者，關(guān)注馬未都先生良久，他的許多節目都看過(guò)，深深欽佩馬未都先生的博學(xué)，更是敬服馬未都先生為人處世的老道。在我看來(lái)，馬未都的觀(guān)復博物館不收藏字畫(huà)是十分明智的選擇。
首先可以看看馬未都的觀(guān)復博物館，上海的觀(guān)復博物館我去過(guò)，在上海中心三十七層高樓上，盡顯高大上的氣息。如果經(jīng)常去博物館的人就會(huì )發(fā)現，上海的觀(guān)復博物館布置的十分緊湊，但是羅列明了，一目了然。像我幾個(gè)出名的大博物館都去過(guò)，故宮博物院，湖北、陜西、上海、南京等地的大博物館。與那些大博物館超大的建筑面積相比，觀(guān)復博物館堪稱(chēng)袖珍。畢竟這是私人的博物館，各種費用都要馬先生自己解決，在有限的空間里展示給大家盡量多的藏品，我想這是馬先生的初衷吧。因為空間有限，肯定要優(yōu)先展示自己最精通擅長(cháng)的領(lǐng)域了。
很多人都知道馬未都先生以瓷器，雜項和明清家具見(jiàn)長(cháng)。上海的觀(guān)復博物館就著(zhù)重體現了這一點(diǎn)，在整個(gè)展廳外圍，有長(cháng)長(cháng)的玻璃展示柜，里面陳列著(zhù)整個(gè)制作陶瓷流程的人物模型，整個(gè)館的格調就定下來(lái)了。
里面一共五個(gè)展廳，其中三個(gè)展館與瓷器相關(guān)。第一個(gè)展廳全部是高古瓷，說(shuō)實(shí)話(huà)，我是第一次見(jiàn)到那么集中的高古瓷。在外面很難見(jiàn)到的鈞瓷，定窯，龍泉窯等等在這里有著(zhù)集中展示。
第二個(gè)是東西館，展示的是十八世紀左右在歐洲大受歡迎的東方陶瓷，這里的瓷器排列的十分緊密。
第三個(gè)展館十分震撼，我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)金器如此集中的在一個(gè)空間內，因為金器流行于民間的并不多，觀(guān)復博物館可以集中如此多的金器，足見(jiàn)馬先生下了苦功了。
第四個(gè)展館是造像館，主要是魏晉南北朝到五代之間的佛像，有石刻，有鎏金銅像。
第五個(gè)館是雜項，玉器，陶瓷，漆器……所謂古代的奇淫巧技，在這里盡有展現。
而在展館里，書(shū)法未見(jiàn)一幅，僅僅在東西館里有一幅十九世紀歐洲陶瓷商店的油畫(huà)，還有一系列十八世紀中國采桑生產(chǎn)的水粉畫(huà)組畫(huà)。第三幅作品未見(jiàn)注釋?zhuān)烙嬍乾F代藝術(shù)品。
顯然這兩套畫(huà)不是主要藏品，主要作用是解釋東西館的，所謂東學(xué)西漸，更好的解釋那個(gè)時(shí)代中國文化在西方的傳播。
觀(guān)復博物館里面藏品都是馬未都先生的私人藏品，而馬未都先生絕少收藏書(shū)畫(huà)，這一點(diǎn)相信看他節目的人應該了解了，我想這應該跟他的收藏歷史有關(guān)。
其實(shí)無(wú)論古今中外，收藏書(shū)畫(huà)基本上都是從上而下的，罕有自下而上的。什么意思呢，也就是說(shuō)，收藏書(shū)畫(huà)的首先要具備雄厚的財力，才有這個(gè)資本去接觸一流畫(huà)家的一流作品。就拿我國古代來(lái)說(shuō)，書(shū)法大家基本無(wú)一例外都做過(guò)官，而且相當一部分都做的很大，比如說(shuō)褚遂良，蔡京，嚴嵩等等。而畫(huà)家一般也都是很有地位的，有些是書(shū)畫(huà)俱精通，官也做的不小，比如蘇東坡，趙孟頫等等。最厲害的宋徽宗，自己是皇帝還是個(gè)大書(shū)法家大畫(huà)家。這樣的局面就造成了書(shū)畫(huà)自誕生起就身價(jià)不菲，流傳到后世的精品價(jià)格絕不是一般人可以接受的，藏在普通人手里的幾率大大降低。比如大名鼎鼎的展子虔畫(huà)作《游春圖》，當年張伯駒為了收購他，不惜變賣(mài)他在北京的大宅。而陶瓷雜項之類(lèi)的往往只是工匠制造，相當一部分是生活用品，可以大量復刻，在他們誕生的那個(gè)年代，只是相對廉價(jià)的產(chǎn)品，在民間大量存在。所以針對陶瓷雜項，在早年才有大量撿漏的故事，而書(shū)畫(huà)撿漏，基本是很少見(jiàn)到了。
國際上也是這種局面，真正的書(shū)畫(huà)收藏大家基本上開(kāi)始都是巨富，像美國的洛克菲勒家族。歐美的繪畫(huà)作品往往會(huì )莫名其妙的貴，貴到讓人無(wú)法理解的地步，甚至一名畫(huà)家的手稿會(huì )引發(fā)藏家的瘋搶。這對普通收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，根本無(wú)法觸及那個(gè)高度。
馬未都先生是天生喜歡古玩這些東西，而他小時(shí)候那個(gè)年代，所能觸及的大部分也不過(guò)就是陶瓷雜項這些玩意，基本沒(méi)有機會(huì )接觸書(shū)畫(huà)之類(lèi)的，他早年走街串巷，北京天津城里城外的奔波收東西，也極少見(jiàn)他說(shuō)收過(guò)書(shū)畫(huà)，因為普通人家里實(shí)在沒(méi)有這玩意啊。就這樣，馬先生那個(gè)時(shí)候養成的習慣就一直延續下去。待到他有一定財富可以觸碰書(shū)畫(huà)的時(shí)候，估計發(fā)現資金面對整個(gè)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，還是遠遠不夠的，倒不如靜心研究瓷器雜項，更容易精通。
看了觀(guān)復博物館的藏品，可以說(shuō)無(wú)一不是同領(lǐng)域里面的精品，絲毫不弱于那種大型的省市級博物館的館藏。但是假想一下，如果馬未都先生為了形式好看，貿然引入書(shū)畫(huà)作品，那估計很難買(mǎi)到一流人物的一流作品，拿一些二三流的作品充數，顯然又拉低了觀(guān)復博物館的檔次。實(shí)際上收藏是一個(gè)很大的門(mén)類(lèi)，能在一個(gè)領(lǐng)域做到極致，已經(jīng)十分了不起了。
